本文摘要:一般来说,西方传统绘画是表现手法,中国传统绘画是山水绘画,西方传统绘画现实厚实,块、面、光、色造型,具有幻想般的真实感。

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她友都是金色的白发,上半身系着深色的图案裙子,左手系着水晶项链,所以慢慢前进,朱唇微开始,也许在说什么。线条轻巧简洁,富有弹性,时尚,明亮,喧闹,精神饱满,3500年前的古代人物什么都没有,活脱现代现代女性。克里特岛克诺索斯王宫遗址发掘的壁画残片描绘了年长的女性,她的裙子轻盈,发型精致,大眼睛,高鼻梁,带口红的嘴唇圆润,表情高雅安静,她可能是过着奢侈生活的王室成员,也许只是热爱生活,品位丰富的普通克里特女性在克诺索斯遗址发掘的乌贼纹陶罐,器体上充满了游动的乌贼和海藻,乌贼的头部张开了7根长短不同的手腕,变形旋转,手腕的脚与陶罐的类型一致,用笔纤细有力,狂节奏和节奏,气势下流,动态反感在雅典国家考古博物馆,麦西尼发掘出的壁画片,这幅画在公元前13世纪画出来,画出了美丽的麦西尼女性的侧面像,她弯曲眉毛,嘴角尖锐,笑容,发型优雅,额头是涡流卷。

构图画用均匀的铁线描绘,身体之间用线具体认同,浓淡适宜,节奏和节奏,肤色和衣服用颜色涂上屋顶疮,颜色和自然稳定,人物表情高雅端庄,画面效果像新疆龟兹壁画人物和皮影人物。在希腊艺术盛行的古风时期和经典时期,壁画和木板画是艺术家创作的主要形式,艺术史也描述了航天克西斯、帕拉修斯、波利格诺托斯、阿波罗多罗斯等许多绘画大师的作品和轶事,遗憾的是,那个时期的绘画作品到今天还很少,圣彼得堡艾尔米塔什博物馆有木版的绘画片,十几厘米长三十几厘米宽,白底黑线,画面上只有两个人物,形状正确,表情丰富,线条组织浓淡,线条趋势简洁,谁说西方的绘画不擅长线条,2500年前的希腊画帕尔斯图姆墓室壁画帕尔斯图姆墓室壁画是希腊壁画硕果唯一的遗迹,研究了解希腊绘画的现实情况,是宝贵的。帕斯图姆位于意大利南部那不勒斯附近,是希腊人在大希腊时代建立的殖民城邦,公元前480年左右,彩色壁画开始出现在帕斯图姆的上层贵族墓地,壁画内容是宴会、上班、葬礼、竞技、狩猎动物、神兽等,是当时社会生活场景、信仰和想象的真实写照。在绘画方法中,颜色多为黑色、棕色、红色和黄色,因为它们是在相对坚硬的墙面上绘画的。

线条不像陶瓶上的笔画均匀分布。简单的节奏轻快,但随着身体的缓慢,笔画的柔软性急剧变化,气势和张力非常强。有一只对决中的动物,一只格里芬想逃离背后与另一只格里芬对决的豹子,三只动物的轮廓用淡墨描绘,豹子用线纤细有力,与之紧张的格里芬用线断断续续,轻盈清爽,豹子的斑点,格里芬的翅膀都用笔勾结,明亮清爽。

对决双方紧张集中,豹子张开血盆大嘴,格里芬愤怒地看着,后面的格里芬用弹性强的红线凸起轮廓,张开前爪,小心,有机会给豹子打击。地面点线是褐色、红色随意点,一口气完成,生动活泼,变化极大,构图所描绘的情节、表情、动态、气势、生动、精神感染力强,没有绘画杰作的所有要素。另一幅描绘希腊武士战斗场面的壁画,武士左手持有圆形盾牌保护自己的身体,右手举起射击,打算随时刺向敌人,他的脸很帅,表情很坦率,左侧的大腿被敌人打中,血流如注,还是斗志减少,全神贯注于战斗,这幅画用线快速出现露出的右臂和大腿背光侧伸展轮廓线,用深红色画出色带,非常简单地说明体积结构关系,头盔红线和下半身的护甲需要大量煎红色,冷静舒适,盾牌投影正确,轮廓用黄色画出,生动舒适,战斗场面帕斯图姆壁画最有名的是体操者的坟墓,这是箱式的小墓葬,四壁描绘了宴会的场面,墓葬天上的青年从石台跳进水里,象征着死者的生活,画面没有悲伤,沉重的气氛,宴会的场面很无聊,这些再现了现在幸福生活的场面,指出当时的波塞冬尼亚人(帕斯图姆最初的希腊名字)相信他们死后可以享受世界繁荣的生活,这和意大利中部的伊斯图姆壁画很相似两者的绘画题材,处理手法,画面效果非常相似,显然当时的希腊艺术和伊特鲁里亚艺术相互融合,相互影响。帕埃斯图姆墓室壁画与中国魏晋南北朝壁画,特别是嘉峪关魏晋墓壁画与敦煌石窟西魏壁画非常相似,都是线条形状,用黑、红、褐、土黄等非常简单的颜色描绘形象,线条迅速、清爽、清爽,以日常生活场景为题材。

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画面氛围甜美,明亮,浑厚。形式相似,但形象背后的差异也显着,在模仿自然哲学思想的指导下,希腊绘画、雕刻以视觉现实为艺术表现的基础,帕埃斯图姆壁画人物的形体结构、投影关系都非常准确,表现的精神感觉也是西方式的精彩、放松、清洁、高雅,最后发展到希腊化时期和罗马时期的西方绘画典型风格,形状正确,结构体面明确,空间投影关系具体中国绘画特别强调以形写神,以气韵生动即生命律动为终极执着,物象的视觉现实放在比较二次的方向,线回来,笔无用,气左右所有线的方向和趋势,或虚或贞操,总是内在的精神力量管理着整个画面,构成了有一定趋势的流动运营状态的趋势。宋代以后的中国画特别强调意境悠远,既含有生命活力,又保持画面的凝重气息,画面意境内敛、含蓄、空灵、悠远。

希腊瓶画希腊壁画,木版画留到今天真的是凤毛麟角,今天我们看到的希腊画,绝大多数都是瓶画,最初的陶瓶画是东方式的几何纹饰,到了公元前6世纪,黑像式陶瓶开始占据统治者的地位,黑像式陶瓶画是在陶土本土的红色基础上画黑色的主体形象,轮廓像剪影一样引人注目,细节用锐利的工具磨练,黑像式陶瓶画,画面美丽,有趣,装饰意义强烈,但平面化,写实性强大约从公元前530年开始,红色像瓶画逐渐流行起来。它忽略了黑色像瓶画和黑色像瓶画。它是在背景上涂黑色的,而陶瓶本身的红色是用来塑造形象的。

轮廓中的细节是用硬毛笔画的。人体看起来更生动,衣服更硬,生活气息更好。

线条的组织和描绘更灵活。公元前5世纪中期前后,经常出现白底彩瓶的画风,除了用细线描绘结构外,衣服染上了不同的颜色,画面更加丰富,颜色多平坦,不像希腊化时期那样重视光感和构图,白底彩瓶的画有很多画权和造型表现力希腊瓶画,特别是红色像式瓶画,人物形状正确,粗线浓淡,简洁自然,节奏和节奏丰富,画面意味着精彩,豪放,悠闲。画画的人告诉我们,符合解剖学结构的正确造型更容易画出认真笨拙的画,希腊瓶画这样的造型很准确,画面效果很好,显然超过了人物线描的最低水平。近代以来的西方画家,比亚兹莱、马蒂斯、毕加索、莫迪利亚尼、劳特累克、霍克尼等继承了希腊绘画的传统。

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